J-POPの太鼓持ち！？音楽論

今年の正月に田舎の本屋でマーティ・フリードマンの最初の著書『いーじゃん！J-POP －だから僕は日本にやって来た－』(日経ＢＰ社刊)をたまたま見つけた。新幹線で読むのにちょうどいいと思ったので購入した。なかなか面白かったので、今年発売された続編ともいえる『サムライ音楽論』も購入して読んだ。この２冊で2006年秋（11月）から2009年春（５月）までのJ-POP状況について、外国ギタリスト目線で書かれている。

ある意味新鮮、ある意味食傷（笑）。そんな感想を持った。やりすぎコージーＦＢＩ捜査官千原ジュニア風に言うならマーティ・フリードマンは「どこまでもなヤツだぜっ！」って感じだ。とにかく採り上げたＪ－ＰＯＰを褒めまくる。２冊のオビにはこう書かれていた。

・日本人なのにＪ－ＰＯＰを聴かないなんて“灯台下暗し”だよ！
・なぜ彼は世界的なバンド「メガデス」を脱退しＢ’ｚと松浦亜弥の国にやってきたのか？
・日本人よ自信を持て！この国にはＪ－ＰＯＰがあるじゃないか！
・ニッポンは世界一の音楽王国だ！

などなど。まさにベタ褒めとはこのことだろう。もっとも気に入らない作品は採り上げないのかもしれない。レコード会社の意向だけで書いているわけでもなさそう。Ｊ－ＰＯＰが好きで好きでツアーの合間に日本語も学んで習得しとうとう日本に住み着いたわけだから、その想いの大きさには脱帽する。

オレも日本のごった煮のように何でもありな音楽状況は大好きだ。あややとかチャットモンチーとか平原綾香とか、マーティと趣味があうミュージシャンも多々いた。

最初の著作に極私的Ｊ－ＰＯＰ ＴＯＰ４０ランキングがあって、そこで平原綾香の「明日」を第２位に入れているのはまさに大賛成だし、ＴＯＰ１０の実に４つまでが松浦亜弥（三人祭含む）というのはすごい。アイドルサイボーグに完全にツクダーンだね。そんなマーティにはメロン記念日もオススメしときたい。

マーティ南とあだ名をつけたいくらいだ（笑）。もちろんマシュー南のパロディ。ボクはマシュー南とあややを頭の中で妄想対決させたくて同時期にコンサートを観に行ったりしていた。昔は個人的に松浦亜弥をアーヤと呼んでいたが、いまやあーやといえば平原綾香のことで、不思議な因縁を感じる（＞なんだそれ？）。

ただ、ここまでＪ－ＰＯＰ礼賛が続くと、ちょっと食傷気味だ。『サムライ音楽論』というよりは『太鼓持ち音楽論』のほうが正確な日本語のような気もしてくる。この機会に太鼓持ちって日本語も覚えてくれマーティ！でも、だからといってぜんぜんつまらないなんていってるわけじゃないよ。ここまでＪ－ＰＯＰへの愛を感じる本は最高じゃん！（落としても持ち上げるマーティ論法をマネてみた）

雑誌の連載記事を集約した単行本だから一気に読むとこうなるのは仕方がないかもしれない。３度の飯でチョコレートやらケーキやら、ぜんぶスウィーツを食ってるような感覚だ。だからちょっとずつ読みたい。

本業のギタリストのほうでも大好きなＪ－ＰＯＰをギターでカヴァした「ＴＯＫＹＯ ＪＵＫＥＢＯＸ」がカッコイイ。これも購入しましたよ。なかでも天城越えはいいねぇ。武藤敬司の入場テーマ曲に影響受けてるんじゃないかな（＞受けてねーよ！）。それとポリリズムも良かった。本人が完全コピーと言っているだけあって、忠実にギターで再現しようとする姿勢が気に入った！

レアなとこでは、しょこたんと深夜番組でコラボして作った「俺の名はナッパ」という曲も発売して欲しいなぁ。ちゃんどリズム隊も入れてしょこたんボーカルで。ボクはＤＶＤに録画してますよ。これも含めていろんなアイドルとの豪華コラボアルバムとかもぜひ作って欲しい。Ｊ－ＰＯＰのキモはやっぱボーカル中心主義じゃん！今後のマーティの活躍に期待してます。

マーティ・フリードマンのＪ－ＰＯＰメタル斬り／延長戦